《投名状》看到最后，字幕表里有一个令我惊奇的发现，担任本片编剧的有八人，而打头的一个竟是须兰。陈可辛说，须兰给了他很多灵感，包括“投名状”的概念都是须兰提供的。

　　须兰是谁？百度百科上解释如下：“性别：女。出生年月： 1969年。上海嘉定人。大专毕业。1990年参加工作，任上海汽车齿轮厂宣传部干事。1992年开始发表作品。1998年加入中国作家协会。著有长篇小说《武则天》，中短篇小说集《须兰小说选》”。

　　非常简单，却也并不简单，她 23岁就已成名，作品数量质量惊人。1993年，张艺谋想要拍摄《武则天》，向苏童、格非、须兰、赵玫等人布置下同题作文，导致市面上同时出现五部名为《武则天》的小说，其中须兰和赵玫的《武则天》合集封面上，印着“张艺谋为巩俐度身定做拍巨片，两位女性隐逸作家孤注一掷纤手探秘”这样的字句。

　　“隐逸”两个字用在须兰身上，几乎是准确的。在文艺烟尘滚滚的 1990年代，她的作品却在渐渐减少，行踪日趋飘忽。1999年11月，她在四川郫县参与电影《诗意的年代》的拍摄，2001年6月与上海作协签订《签约作家协议》，此后就绝灭了音讯。在小范围传播的小道消息里，她去了香港，成为某位财经女作家的枪手，偶然在一些编剧作品上署名，例如《我要活下去》。而《投名状》前，她的最近一次露面是前两年出版的随笔集《黄金牡丹》，由发表在《万象》上的文章结集而成，不过六万字，专事考察古代器物。

　　这些经历是不是让人想起另一个人？上海， 23岁成名，突然消失，香港，成为编剧，隐逸生活，详勘古籍古物，这些关键词是不是让人想起张爱玲？事实上，须兰的所有文字都酷似张爱玲，而她和张爱玲的其他女弟子不同之处，在于她渐渐连自己的生活都在向张爱玲靠拢，让自己的半生成了一部“仿事体书评”（国内书评家创造的书评术语，藤原琉璃君原创，黎戈意会为“就是用平行于所评书籍的行为，来外围阐释此书”）。

　　过度关注一个人，是不是会让自己的一生亦步亦趋，成为一条平行的轨道？就像陈晓旭对林黛玉的关注，开始是假的，渐渐成了真的，后来成了要命的。而我们那些所谓的命运，是否也不过是心理暗示，是对历史上那些人生涯的戏仿？柏拉图会怎样去做？饭岛爱又会怎样去做？保罗·奥斯特会怎样去做？海克特（保罗·奥斯特《幻影书》中人物）又会怎样去做？对于生活，我们一向是有样学样，摸着石头过河，所谓命运，或许不过是我们学习的结果。